这个离奇的书名来自2010年一个舞会大厅外的口

时间:2020-09-11 20:26       来源: Sfnews

李老八业余摄影喜好者推荐《9/11 迪斯科之夜》:

山迪斯科格兰摄影照片

正如战地摄影师詹姆斯·纳特威(James Nachtwey)对标志性画面的偏好它们在头版或者封面中能迅速抓住读者的注意力并让人明白主题。这种类似政治宣传的图片不能将读者引入更庞大的回应险些是在简化读者的选择权- 只能接受或拒绝图片的信息。[5]

施特劳斯似乎从艺术生产的层面去讨论“审美化”而不是在英格丽说的形式美层面。显然在施特劳斯看来萨尔加多的照片并不属于新即物性的领域从而英格丽从视觉的审美化推导出“美化悲剧”的论点是站不住脚的。[9]

这是摄影书《9/11 迪斯科之夜》(Disco Night Sep. 11)中的故事切片作者是美国摄影师彼得·范·阿格特梅尔(Peter van Agtmael)书中讲述了从2006年到2013年美国政府对伊拉克、阿富汗的军事介入。

初到伊拉克的阿格特梅尔周围充斥着爆炸、搜查、匿伏很容易拍到充满肾上腺素的标志性画面满足感官的刺激。但他感兴趣的是“通过大量的照片排列建设一种感受与叙事”[2]。

阿格特梅尔通过这本书想叫醒民众正在努力遗忘的事情。

英格丽·西西奇(Ingrid Sischy)认为萨尔加多对贫穷的太过美化会导致一种狭隘性(narrowness)照片中的如画式与审美化会“美化悲剧”只能唤起了读者的赞叹而不是实际行动。它把读者的注意力转移到了事物的美学层面上而忽视它们对当事人的严酷影响导致了一种局部性阅读。[8]

作者控制着翻页方式、图片的尺寸和搭配、装帧设计构建起一种叙事的深度。笔者借由三个问题试图探讨如何借助“摄影书”的载体来抵达这种深度:

舞厅外面的“9/11迪斯科之夜”灯牌

1 照片展现的事实(fact)不即是真相(truth)如何展现真相的全貌?

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